正文
新現實的出發 新筆墨的意境

張 望
山東美術館館長
山東省美術家協會主席
中國美術家協會會員
山東師范大學當代水墨藝術研究中心主任

《文字的意義》 180x97cm 水墨紙本 2015年
文/鄭崗
一直以來張望是許多理論家和畫家最為關注的當代畫家之一。有評論定義他在當代水墨創作領域開立了新筆墨境,為水墨藝術在當代的發展和表達貢獻卓著。在《學院美術30年張望卷》里梳理文獻的基礎上,我系統地研究總結了他30年的為學為藝為師的歷程和成就。
不久前,張望結合自己30年的藝術實踐提出了“新現實主義繪畫創作與研究”的主張,引起藝術界的高度贊揚。這一學術理念的提出,被學術界稱為是近年來中國美術界鮮有的、具有鮮明的人文精神特質的、面對現實的繪畫思考與藝術主張。
張望的人物繪畫創作開當代繪畫新筆墨境界是學術界公認的,他的繪畫筆墨運用能力獨特而卓越于畫壇,他的新筆墨境的探索令他走進了中國繪畫當代意義之中。我們知道只有當代性才可連接古代與未來,這和承傳、繼承所表達的意思是不同表達意義中的兩個層次。張望常說他就是想用古老的紙與墨來表達最當下的感覺,從這句話里我們可以管窺出一個當代畫家應具有的當代智慧,所以看他的作品我們完全可以領略出中國繪畫的繼承與發展當建立在怎樣的一種基礎上。張望的繪畫很難用“傳統”與“當代”來界定,但張望的筆墨的時代意義是鮮明的,他所關注的繪畫問題可以用文化匯通精神來表述,這在他所主張并加以實踐的新現實主義水墨創作中得以體現。
張望的繪畫多年來一直保持著對社會發展新樣態的關注與表達。張望認為當今社會所呈現出來的前所未有的具有時代特征的新現象、為新時代立言,把個人的藝術前途和追求融入到生活的這個時代,將這個時代的鏡像和精神以一種有時代感的方式方法表達出來,才可能在筆墨上有所突破。
我們知道畫家面對自然與自然物象的根本就是要表達他所看到的事物呈現的表象的那個像,而大藝術家與一般畫家的區別就是大藝術家有能夠在事物的質與質之間的區別和變化中找到象的本質與內在意義相區別的能力——對自然與社會本身深層變化有敏銳的洞悉力。新現實主義的提出就是立意研究事物與事物之間以及事物本身的變化的那些內在的問題。能夠把握并掌握和捕捉到自然、事物的本質變化中的內在并深刻思考。通過在表象的表達中關注到社會與人文社會的深層的新形態。
張望認為新現實主義不是獵奇,也不是口號,更不是“復古”,不是在以往現實主義表達方式里,去表現藝術理念的奇特。張望近年來面對社會與藝術選擇注重強調具有個性的認識和發現,要帶著時代的感性認識去發現,當下的符合時代審美的觀念,以獨特的視角審視身邊的生活,從而提煉出屬于自己的個性圖式,以求得獨特表達現實物象的目的。
在張望的作品中,深刻表達著這樣一種理念。
張望的筆墨在本有的個人風格中更加傾向語言內核提煉。對個人情懷與社會情感他主動將其合在一起表達。而且更加有意識地去結合當下時代和社會最為重要的意義而展開筆墨的探索。張望一直反對照搬某種傳統的或者當代的他人的形式來表現所謂的時代感。在新現實主義倡導下,張望強調他更會以自己熟悉和掌握的繪畫技術去熔煉更獨特,更純粹的筆墨語言。
筆墨是時代的產物,新時代需要新筆墨,應該以更加開放的筆墨觀念,建立適應當代審美需求的中國畫筆墨形式。新現實主義創作的宗旨就是為時代的藝術發展建立有益于中國畫推進的語言形式,探索中國畫有實踐意義的語言方式。這是他30年來努力得到的創作與理論的結果,是他今后要高舉的審美大旗。
以對新現實的表現為出發,以對繪畫新樣態的探索建立筆墨新境界,這是有責任、有擔當,更有智慧的能夠引領當代中國畫走向未來的大家之舉。
編輯:soul
責任編輯:崔翠 許小仙










